lordloading 的个人博客

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中文片名：爱神
英文片名：Eros
导　　演：米开朗基罗·安东尼奥尼
　　　　　斯蒂文·索德伯格　王 家 卫
主要演员：阿兰·阿金　　克里斯托弗·布赫兹
　　　　　 巩　　俐　　　张　　震
类　　型：剧情/浪漫
级　　别：美国-R级(强烈性内容)
发　　行：华纳独立电影公司
上映日期：2005年4月8日

没有哪部合作拍摄影片像《爱神》这样引起我们极大的关注，《卢米埃尔与四十导演》、《十分钟年华老去》，甚至1989年伍迪·艾伦、马丁·斯科西斯和弗朗西斯·福特·科波拉合拍的《纽约故事》都不能。因为《爱神》集结着东西方对性人比黄花瘦爱这一主题的不同思考和凝视。

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分集概况：

　 《手》The Hand

　　导演：王家卫

主演：巩俐、张震

　　语言：普通话

　　《平衡》Equilibrium

　　导演：斯蒂文·索德伯格Steven Soderbergh

　　主演：小罗伯特·唐尼Robert Downey Jr.

　　阿兰·阿金Alan Arkin

　　语言：英语

　　《危险临界线》The Dangerous Thread of Things

　　导演：米开朗基罗·安东尼奥尼Michelangelo Antonioni

　　主演：克里斯托弗·布赫兹Christopher Buchholz

　　路易莎·拉涅利Luisa Ranieri

　　芮吉娜·娜米Regina Nemni

　　语言：意大利语

剧情：

　　《爱神》是一部由三段不同风格的影像组成的电影，更是三位著名的世界级导演关于情爱与欲望的三重唱。王家卫、斯蒂文·索德伯格、米开朗基罗·安东尼奥尼每一个导演都用属于他们的特殊方式来演绎情爱的主题，王家卫讲述的是一个充满了质感又略带伤感的故事，索德伯格的则是个有些自我解嘲意味的幽默喜剧。而安东尼奥尼还是他关于男人和女人之间关系的哲学冥想。《爱神》也是王家卫和索德伯格这两个具有国际声誉的年轻导演(相对于93岁的安东尼奥尼而言)对世界上最令人钦佩和充满激情的导演之一安东尼奥尼的一种致敬。

　　《手》(43分15秒)讲述的是上个世纪60年代的香港，年轻的裁缝(张震)多年不计回报地爱着交际花华小姐(巩俐)的故事。在张震还是裁缝店的学徒的时候，他第一次上门为华小姐量体裁衣，华小姐用喘息声和手给张震上了有关性人比黄花瘦爱的第一堂课。此后，他爱上了她，每次为其上门裁衣时都欣赏着她，也听着看着她与别的男人的调情。多年后，她红颜日渐凋零、无人重视，而他却依然为她缝制最美丽的衣服。她一直忽视了他对自己的爱，而他只有以手抚摸着她的衣料，感受她的身体。最后，她终了解一切，而能给他只是自己的那双手。

　　《平衡》(26分35秒)发生在上个世纪50年代的纽约，广告人尼克·彭罗斯(罗伯特·唐尼)总是被春梦困扰，在他的梦中总会出现同一个美丽性感的女人在洗浴后穿衣，可当他醒来时他感到那个美丽的女人是如此的熟悉但却无法想起她到底是谁。他只有向他的心理医生珀尔(阿兰·阿金)求助，在治疗时，他向医生讲述着梦中的情景和困扰，而医生却心不在焉地回答着他，还通过望远镜头看着窗外，甚至掷起纸飞机。治疗使患者感到好些也感到疲倦，他渐渐睡去，梦中再度出现了那个性感的女子。最后，当早上他从自己的床上醒来，出门的妻子过来和自己吻别，他才发现，梦中的女子和妻子一模一样……

　　《危险临界线》(31分46秒)仍是安东尼奥尼一向关注的现代社会中的男女关系主题。四十多岁的美国男人克里斯托弗(克里斯托弗·布赫兹)和他的意大利妻子克洛(芮吉娜·娜米)的夫妻关系已经走向了僵局，他和她已无话可说，甚至对彼此的身体也失去了兴趣。旅途中，克里斯托弗与一个年轻的女子(路易莎·拉涅利)相遇进而一番云雨。第二天清早，在同一片海滩上，年轻女子和妻子克洛都自然展示着自己的身体，最后相遇……

制作人阐述：
王家卫：

　　对我来说，执导《手》是一种热情而亲密的经验。

　　我们的工作在2003年开始，正好是非典肆虐的那段时间，原计划在上海取景拍摄也不得不因为那场非典带来的旅行限制而改到了香港和澳门。我们的制作班底非常精简，因为很多人都决定离开这块非典肆虐之地。

　　我们设法尽快地完成拍摄，尤其是最后的两天，我们甚至马不停蹄地转了48个小时而不停歇。每一天，我们都像医生建议的那样，仪式般地洗净双手、带上面罩，每一个人都尽量避免与其他人有身体接触。正是在这种情境下，给了我拍摄一部关于通过触觉去表现情爱的电影的灵感。

　　促使我参与拍摄这部电影的是米开朗基罗·安东尼奥尼，他对我来说就像是一盏导航灯，我为能参与到这个电影的拍摄中来感到无上光荣。而且，我还要感谢巩俐、张震还有全剧组的其他成员，感谢他们对这部电影慷慨的的坚持与支持。

　　斯蒂文·索德伯格：

　　我只希望我的名字和米开朗基罗·安东尼奥尼一起出现在电影海报之上。

　　艾瑞卡·安东尼奥尼(安东尼奥尼的妻子)：

　　拍摄《爱神》就像是面对未打开的许多扇窗。像是跟随那只存在于米开朗基罗脑中的故事前进，而这条路就像我们的一生那样漫长。

　　与那些制作这部电影的人们一起工作非常高兴。

　　感谢上帝给了米开朗基罗这么多的日子。

一部光芒耀眼的集锦电影.转自very.com

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中文片名：十分钟年华老去- 大提琴篇/小号篇
英文片名：Ten Minutes Older - The Cello / The Trumpet
导演：15位世界知名导演（见图表）　
发行公司：MCONE

芬兰/德/荷/西/英/中2002年出品，15位导演、15部短片， 并且做为2002年嘎那电影节的开帘卷西风幕影片做为播出，得到了不少媒体的赞誉。观看这类电影，就好像欣赏一种汇集不同风格的大杂烩，看导演们在这个命题作文下能各自演绎出什么个性的东西来。而且不同导演的水平差异也能表现的很明显。

DISK1：The Cello
影片时间：1小时41分41秒

导演 国别 代表作品 十分钟作品

伯纳多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
迈克·菲吉斯 Mike Figgis 英国 远离拉斯维加斯 关于时间 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 严密监视的列车 一瞬间
伊斯特凡·萨伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分钟后
克莱尔·丹尼斯Claire Denis 法莫道不消魂国 日烦夜烦 面对南希
沃尔克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德国 铁皮鼓 启迪
迈克尔·雷德福 Michael Radford 英国 邮差 沉溺于星
让－吕克·戈达尔 Jean-Luc Goddard 法莫道不消魂国 精疲力尽 在时间的……

第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，带着哲思。一个西亚人（我猜想他来自伊朗）听从内心的声音，走到一个陌生的开阔地，草丛旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的爱情，当动人的民歌唱起来，他们跳舞、结婚、生子，羞涩温暖的相握，平淡的快乐，最后在一个看似哲人的总结：生活中总会碰到一些不顺利的话语中了了这个异乡人的一点心结。
短短10分钟讲述了几年的时光中过去的故事，非常喜欢里面的女主人公那种安静、恬淡、静默的面容，有种知天命而安然的平凡和喜乐。

贝托鲁奇很关心东方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。刚过边境，一个老者来到牛圈前的大树前坐下吹笛，告诉小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此改变了他的一生。他和姑娘结婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他买的新车跌入了河里，所幸全家平安。这时候，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。似乎觉悟到了什么，他激动地跪下，附近，偷渡时的来路已通了铁轨，火车隆隆驶过。
故事名曰“水的故事”，似乎也表现了像水般平静流淌的生命。然而，人生不如意十有八东篱把酒黄昏后九，水流偶尔也会受阻。总有些东西是不变不动的，是老者所象征的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。
故事中，有两处性器的暗示，而两次都以成长变化紧密相关。一次在刚到意大利姑娘家的印度男子洗澡时，肥皂刚碰到内裤，镜头一转，他和她结婚了；第二次在婚礼的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头一转，他们的小孩长大了。这两点也都是生命的重要过程。
十分钟的影像里生命已经过了许多年，如水流不停歇，这个时候如果回头一看，或许能等等那被自己走得太快而拉下的灵魂。

第二部：关于时间 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 关于时间 2
用了试验电影的常用手法，麦克.菲吉斯（“离开拉斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分成了4块，是要将10分钟的信息量扩大到4倍？
开始的画面让我感到菲吉斯或许是把一个罪案过程从时间上打乱，当然4个空间注定因为时间的不同而各不相同且不断变化。电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她，身着长群，举起了，躺下去”。影像上是诡异且绚丽的，似乎作者在等待观众梳理处这种显得无序的画幅关系。渐渐地，可以感到上面的2个画面和下面的2个画面是一把楼梯的上下关系。楼上一间房电视开着，女子在另一间房弹奏着舒伯特的钢琴曲；楼下的男子听见钢琴，慢慢地上着台阶。而故事也从上台阶的时刻开始明晰，人物关系渐渐呈现，基于观影经验而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影响观赏快感，建议观影前别看）
这其实是一个类似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂灵回归人间，驻足10分钟，得知自己的已死去的事实，接受现状，重新走下楼梯回到自己的世界里去安息。
这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个时间通过楼梯连接了生死两界.

第三部：一瞬间
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬间
伊利.曼佐（“严密监视的列车”）这10分钟印象般地传达了一种关于回忆的情绪，并缅怀了流逝的美好时光。
午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的“牧神午后序曲”。果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜头里满是丰收的颜色。而他的幻觉里些泛黄但精致的黑白电影片断。“十分钟，仅仅是短暂的片刻”，这片刻应该是美好的，你可以用它回顾爱情，越来越多的泛黄记忆的影像里，我们发现了他是一个老去了的电影明星。拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外掠过，老人羡慕地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。“十分钟，我们的生命并不更为漫长”...
凝固在胶片上的形象忠实地纪录了我们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，我们老去。当用短暂的十分钟来回忆，除了叹息，更多的应该是美好。
“时间摧毁一切，回忆挽救一切”。

第四部：十分钟后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分钟后
上个故事提到“十分钟，仅仅是短暂的瞬间”，这个瞬间，在一生中或许平淡无奇，经常如此。但也可能成为成就一生的瞬间，或者另一个极至－－毁灭一生的瞬间。
伊斯特凡.萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个毁灭性的瞬间，毁灭的地点和对象都是家庭。
妻子在为丈夫准备结婚周年的烛光晚餐，电视里反复教着英文人称代词的变化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。丈夫发起了酒疯，妻子随手拿起餐刀，悲剧酿下了。她招来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着......
这是一个完全没有表意和象征成分的故事。它仅仅残酷地证明着十分钟里足够发生毁灭一生的悲剧。这样的悲剧在世界上太多太多，无所不在。我们既然逃脱不出时间，我们该如何避免悲剧呢？克制还是其他更多的品质...

第五部：面对南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面对南茜
系列片唯一一位女导演克莱尔.丹尼斯（“军中禁恋”、“不知不觉爱上你”）作品，比较随意地拍摄了火车到站前十分钟一男一女关于异乡人身份的对话。
法语已经很熟练的男子对对面的女子谈及作为异乡人的他对法莫道不消魂国的不可言表的浓厚情感，关于这种在异地的兴奋感受，言语难以表达，但两人都愿意用有限的词藻去挖掘这种感受。10分钟，在火车上穿越了不少空间，这种穿越于异乡男子看来更是一种带有满足感的超越。即使在异乡，他也相信着时间能将陌生消融，于是，他爱旅行，爱空间变化的兴奋感。包厢外吸烟的黑人进来了，说：“快到站了！”两人关于时空的讨论也就此结束，男子说：“时间结束了一切。”
个人感觉克莱尔.丹尼斯处理这十分钟命题作业过于随便，用这种“直接电影”的方式表达对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。大家火车到站前的10分钟又是怎么样的呢？

第六部：启迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 启迪
启迪，典型的德国人爱关心的哲学问题。沃克.施隆多夫的这个故事基于一位德国中世纪哲人的诗句，画面拍的很精致漂亮，更以哲人关于时间定性的诗句作为画外音贯穿全片。至此，“十分钟年华老去”系列片里除了早已过世的鬼才法斯宾德外，德国新电影运动四杰的其他三人悉数到齐。Paul Engishby单独为这个片断配了乐。
开门见山提问“时间是什么”，这个古代哲人开始以自己的方式解释他的理解。泛着绿光的湖面上，各种“此刻”存在的人物生活、玩乐着。“过去和未来根本不存在，如果有一个时间，就只有现在的时间，分为过去的现在、现在的现在和未来的现在”。表述这些观点时，镜头也巧妙地符合着画外音，让观众能感受到哲人观念里这种时间的确切存在。Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时似乎成为了时间观念的见证者。渐渐地，人物间越来越有联系，故事漂亮地展开了。刚才哲人表述的三个现在时间，被引申：过去的现在就是回忆、现在的现在就是沉思、未来的现在就是展望。故事里，是一个家庭正在展开的野外烧烤派对，一群时尚的年轻人也来了，苍蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。画外音依旧阐述着哲人对时间的观念。故事的结尾是一个触电事故悲剧，同样触电的还有苍蝇。死亡如此突然，“这一切发生在一天里，却像在我们一生里的事情一样，向上帝坦白，我还不知道时间为何物。渴求上帝给我指引，给我启迪”。
导演的观念通过画外音配合恰当地画面巧妙地传达出去了。如果单有影像或单有画外音，这个“启迪”的传达必然是枯燥的，幸得大师之手，发现理解古代哲人圣贤的思想也可以是轻松的。
10分钟，发生了一生的事，而至死，谁又能真的明白时间。

第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
迈克尔.雷德福（“1984”）讲述了一个科幻故事，科学暂时未能企及的那里属于幻想，那也是人类思考的最远处，所以科幻故事常常蕴含了太多太多。
女声用仙音在唱咏着数字化的世界，精细的仪表显示着时间的流逝，这种流逝在高科技下是以微妙计算的。宇航员拾起地上物品的一瞬，仪表显示飞行器已经过许多光年，到达了2146AD。以不断的时空飞行为使命的托马斯上校或许对任何一个时空都无法熟悉，因为他的现实时间消磨在时间的超越里。在陌生的2146年世界，他满屋目的地走着，享受着片刻的“真实时间”。上校来到一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却保持着平静、压抑着时间错位带来的失落，原来老者竟是年轻上校的儿子。上校继续着他的时空旅行，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。
看似荒诞的故事，在强大的科学技术面前却不荒唐。这样的科幻小品不带任何批判色彩，只是隐约地表达着些许苦衷。
时空的穿越让你不会老去，你却无法融入和熟悉任何一个时空，必须背弃自己原有的生活、家庭，最终悲剧式地在时间穿越里被时间所抛弃。

天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在这里等你，很久很久了。
宇航员从太空回到地面，他回家看望他的孩子，当躺在椅子上垂暮的老人对着年轻的他吃力地说出：爸爸，我爱你。方让我明白他们之间的牵连。看着年迈的孩子，他放下那块从外星球上拿回来送给儿子的礼物——一块石头，静静地离开。
大桥上，他孤独地走着，他又终将是一个人。
我是那么清晰地记得，那只温柔的手，把他最亲爱的孩子的照片，永远地留在了在那个灰色的星球。

第八部：在时间的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir du temps") 在时间的黑暗之中
所有15个导演里资格最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的他自然不会放过这个表现他强大创作功力的机会，于是拍出来的东西让人吓呆了。“红旗还在飘扬，老头更有力量”，74岁高龄的他依旧是电影的急先锋。
这10分钟，他把自己放在一个时间漆黑的处境里，分别用10个“××的最后几分钟”来阐述短暂的十分钟。这十分钟用了极简主义的配乐原则，钢琴反复演奏着简单的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的进行。这段配乐由安娜.玛丽.梅维尔创作，亚历山大.马尔特演奏,已经收录入ECM公司的唱片中,编号1591.
郊外荒野,点着的火把堆。孩子问：“为什么在黑夜里要点燃火把？”老者回答：“可能因为这个世界缺少光明，需要用火把来照亮，用来驱走什么，带来什么，特别是面对人群，我总觉得有如此的需要。”
1.青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要现在结束生命还是漫漫死去？小伙子选择了马上！结果子佳节又重阳弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切...
2.勇气的最后几分钟：炸弹落下，满身血圬的女人。画外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后几分钟:女孩在清理书，并把一些书丢入垃圾堆，书名“有思想的幸福”，丢了书，就是背弃思想？放弃幸福？最终书籍还是进了垃圾车。
4.记忆的最后几分钟：二战中纳粹屠有暗香盈袖杀犹太人，戈达尔式的字幕跳出“不失效的”。
5.爱情的最后几分钟：香颂唱着“告诉我你不会离开”，然而镜头却是离婚场面，关于告别以及一无所有的最终。
6.沉默的最后几分钟：戈达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯激进组织行刑逼供的镜头再现，他沉默不语。布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗?
7.故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着关于死亡和神往天国的诗，然后躺在海边死去，男子和女子的声音：“她永远地走了”。
8.恐惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。这是大家习以为常的巴尔干，恐怖就在于此，在于“习惯”。
9.永恒的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后几分钟:洁白投影屏幕垂直方向上翻滚。
最后的意象:木偶在版画前舞动，多个声音说着:“他说，黑夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。”
在时间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱表现的十分钟。任何事物都受时间制约，时间都让他们有着最后的几分钟。而时间本身，会消亡进黑夜吗？或许不会，因为黑夜也有着最后的几分钟。戈达尔不敢想，我们也不敢想：时间的最后几分钟会是什么样子的。

DISK2：The Trumpet
影片时间：1小时28分10秒

导演 国别 代表作品 十分钟作品

阿基·郭利斯马基Aki Kaurismaki 芬兰 没有过去的男人 狗没有地狱
维多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命线
沃纳·赫尔佐格Werner Herzog 德国 天谴 几千年前
吉姆·贾木许Jim Jarmusch 美国 神秘火车 国际组织·拖车·夜晚
维姆·温德斯Wim Wenders 德国 巴黎德州 距离托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美国 丛林热 我们将被掠夺
陈凯歌Kaige Chen 中国 霸王别姬 百花深处

第一部：《狗没有地狱》Dogs Has No Hell（芬兰）
导演：阿基.郭利斯马基Aki Kaurismaki
郭利斯马基老班底的另一部短片。从一开始宣称躺在铁轨上只是因为「火车误点了」，到中间「为了爱情」带着女人远赴西伯利亚，完全都是郭利斯马基一贯的风格与调性。就是那种冷冷的幽默，与静静的热情澎湃。
我最爱后面那一句「看祖国是否还在」。

第二部
《生命线》Lifeline （西班牙）
导演：维克多艾利斯Victor Erice
画在手上的表，呼吸、除草、打铁，所有的声响如此的有规律所有的声响都是生命流动的足迹。这部短片拍的是一个新生儿脐带出血，稍晚才被发现。而拍得格外宁静祥和。

第三部
《几千年前》Ten Thousend Years Old （德国）
导演：沃纳赫尔佐格Werner Herzog
荷索的纪有暗香盈袖录片，记录巴西亚玛逊河流域最后的原住民部落「乌哈乌呼」。片子的前半段是英法探险队第一次的接触，后半段则是二十年之后，他们再度回去寻找这个部落的残留。
乌哈乌呼族接触到所谓的现代文明，脱离石器时代的生活时，他们也一并感染上水痘与感冒，许多人甚至因此致命。失落的数千年里，他们保持着纯净，但也少了免疫力。
二十年之后，乌哈乌呼正逐渐被时间再次拋弃，新的一代甚至以自己的存在为耻。日月的变动对他们来说是实际的，而手中的闹钟滴答滴答，却只是抽象而游离的存在，象征着自身一点一点的流逝，而无以挽回。

第四部
《国际组织·拖车·夜晚》Int.Trailer.Night.（美国）
导演 吉姆贾木许Jim Jamusch
这部短片在说的故事是辛苦的女演员。她在休息的十分钟里不断地被打搅，整理头发、检查收音线，除了讲电话之外甚么事也做不了。十分钟里，其实并没有任何休息可言。对了，这部片子用了郭德堡变奏曲呦。

第五部
《距离托那12英里》12 Miles to Trona　（德国）
导演：维姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了过多 ** 的中年人，正在跟时间赛跑，要在自己还清醒的时间内，想办法开车到最近的医院。沙漠加上 ** ，变幻的光影疏落，实在是相当漂亮的景致。

第六部
《我们将被掠夺》We Wuz Rubbed （美国）
导演：斯派克李 Spike Lee
这是访谈高尔幕僚的纪有暗香盈袖录片，纪录着高尔与布什的选战开票日，从电视拨报高尔落后数十万票，到高尔的幕僚阻止他上台宣布败选的十分钟。可能是我不关心美国政治的关系，所以并没有特别深刻的感触；但是那十分钟内的紧张与情绪牵引，确实是在这部短片里表露无遗。

第七部
《百花深处》100 Flowers Hidden Deep （中国）
导演：陈凯歌
好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子。冯先生是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！

很喜欢这个合辑,目前已经收到了第九张,从今起陆续发出来.
向制作这张合辑的朋友们致敬!

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巨大的阴霾

席卷而至

荒凉之中我们只有掩面默哀

在心中奠祭孤独

撕破所有绝望

当黑暗降临

梦魇亦得到轮回

———————————————————LOTROCK

前言：做这个合辑的出发点是给大家推荐更多更棒的来自黑暗的声音，也算是一种交流和分享。此系列合辑以后将每个月一期由我和xukong轮流推出，第一期先由我来做。本期合辑选歌风格以歌特金属、维京金属、阴暗金属等阴暗音乐为主，选的歌大多是唯美而哀伤的悲情金属。和大多合辑一样，因为是由许多支不同风格乐队的作品组拼而成，整体感上自然难以协调，但我们的目的是推荐给大家更多更棒的声音，由于初次尝试，做的不好之处还望大家谅解并提出建议。

01.Fairy
乐队：Mandragora Scream
专辑：《Fairy Tales From Hell's Caves》（2003）

作为合辑的前奏，我选了德国乐队Mandragora Scream的作品。幽幽的乐声缓缓潜行，萧杀的音乐氛围下神秘女声似在低语诅咒，恐怖惊悚的气氛会让在午夜聆听的人不由自主地心弦紧绷，音乐结束时，随之而来的将是一场场惊心动魄超越时空的幻想。

02.A Sequel Of Decay
乐队：Tristania
专辑：《Beyond The Veil》（1999）

延续着上首幽异的氛围，接踵而来横空出世的女音合唱带来了合辑中第一个震撼。面对挪威歌特黑金属乐队Tristania这张精品层出的专辑，选歌无疑是合辑中花费时间最长也是难度最大的。他们的音乐集震撼性、唯美华丽感、大气庄严、深邃为一体，从复杂的编曲结构，多种乐器的运用上可以看到Tristania是支野心十足的乐队。这首歌中灵气十足的悲凄小提琴是Tristania的标志之一，增添不少古典韵味，宏大气质使得整首歌引人步入了辉煌华丽广阔无比的殿堂，不过最令人称赞的还是复杂的多声部运用，男声清嗓/黑嗓、游刃有余的女声唱吟与男女合唱的轮回呈现，让你充分感受恶魔与天使纠缠之声的魅力。

03.An Erotic Alchemy
乐队：Moonspell
专辑：《Wolfheart》（1995）

以狼人或吸血鬼的题材为诉求为歌特金属派系的特色之一，而来自葡萄牙的Moonspell便是歌特金属乐团之中最具代表性的一支！这张《Wolfheart》是早期歌特金属的经典之一。虽然时隔十年，但我们仍然可以从音乐中感受到他们前卫的音乐理念。这首歌弥漫着阴森与幽暗的气氛，其间的键盘演奏十分优美，一股新鲜感夹带迷人的异国情调拂面而来，高亢唯美的女声和粗犷低沉的男声唱腔的搭配再加上无可挑剔的旋律，实在是让人一见钟情的歌特金属作品。

04.A New Earth
乐队：Einjerher
专辑：《Odin Owns Ye All》(199

Einjerher是来自挪威的维京金属派乐队，于1993年一月成立，多年来一直是维京金属派这一派别的中流砥柱，这张98年发行的《Odin Owns Ye All》是维京金属派的不朽丰碑。这首歌是该专辑中最特别的一首，最吸引听者的是Einjerher独特的古怪却令人回味的旋律。这首歌步履蹒跚却坚毅有力，弥漫着苍凉悲壮的音乐氛围，悠远的乐声，古老的吟唱，可说是这张经典维京金属派专辑的一个缩影。

05.Lemuria
乐队：Therion
专辑：《Lemuria》(2004)

Therion是来自瑞典的交响金属乐队，成立于1987年。乐队在古典、金属两个音乐领域都有很高的音乐造诣，乐队由早期的死亡金属风格转向交响金属后开始声名大振，创建了独特的风格而且成为交响金属这一派系的先驱者。这首歌选自04年的专辑，《Lemuria》可以说是一张相当壮丽的金属和古典交融的音乐篇章。整首歌以宏壮的气势前行，荡气回肠的男女大合唱所营造的悲壮感总能轻易让人为之动容，背景远处委婉的小提琴、清丽的木吉他和笛子打造的旋律也十分令人回味。

06.Eternal Wait
乐队：Ensiferum
专辑：《Ensiferum》(2001)

前奏处的乐器不知是康特勒琴还是木吉他，晶莹清脆的音色，加上轻巧的鼓点，奏出一段十分感性动听的旋律，这是芬兰维京金属派乐队Ensiferum作品中十分难得的一首抒情慢歌。乐队以宏大的男女声合唱来演绎此歌，男主唱高亢的嗓音与铿锵的吉他给这首歌添增不少悲壮感，其他器乐的演奏亦充满了壮丽悲凉色彩，如同身处荒凉孤山眺望夕阳西下的美感，甚至胜过伊人一笑，让人感到旷世的苍凉。

07.Losing My Religion
乐队：Graveworm
专辑：《Engraved In Black》(2003)

在盛产力量金属的意大利，同样能出现Graveworm这样出色的旋律黑/死金属乐队。Graveworm于1997年发行首张专辑，几年来以出色的音乐和旺盛的创作力迅速赢得乐迷的瞩目。Graveworm翻唱过几支大牌乐队的作品，而事实证明音乐风格差距越大的作品他们翻的越好。这首歌的原唱是R.E.M，如果你听过原作就该听听Graveworm的黑金翻唱版，相信你会佩服Graveworm的翻唱能力并竖起大拇指的。歌曲本身狂暴大气，主唱出色的黑死双嗓音是Graveworm的一大特点，主唱在尖哑得令人心酸的黑嗓与死嗓之间转换自如，轻轻松松。密不透风的吉他和急促的双踩极具攻击性，偶尔点缀的键盘也起到点睛之用。背景的小提琴给歌曲带来了淡淡的忧伤，哀伤的气质正是Graveworm不同于此类风格乐队的魅力所在。

08.Nightwind's Lullaby
乐队：Eternal tears of sorrow
专辑：《Vilda Mannu》(199

此歌选自芬兰旋律死亡金属乐队Eternal tears of sorrow的第二张专辑《Vilda Mannu》，相信喜欢ETOS的朋友应该听过“The River Flows Frozen”和“Autumn Grief”这两首经典的ETOS式悲情金属。ETOS对旋律的独特把握及超强的音乐驾驭能力令人叹服，流丽的键盘和华美的吉他所营造的哀伤气质也使得乐队从无数旋律死亡金属乐队中脱颖而出。此曲始终沉浸在一份淡淡的忧伤中，女主唱柔美的嗓音带有一丝郁郁的冰冷，不食人间烟火的柔美嗓音如同独自舔抚伤口的天使般圣洁高贵且令人无比怜爱，散发出忧伤唯美的淡淡的歌特气质，加上撕裂的男黑嗓与穿梭的键盘，与歌曲本身唯美的感觉正好吻合。这又是一首ETOS式的经典悲情金属。

09.My Love
乐队：The Sins of Thy Beloved
专辑：《Lake of Sorrow》(199

The Sins Of Thy Beloved于1996底成立，和一样Tristania是来自挪威的歌特黑金属乐队。这张专辑发行于1998年，因为乐队成员在一些乐团有过演奏古典音乐的经验，所以这张专辑里古典音乐的色彩很鲜明。在唱法上主要是低沉的男死腔跟如天使般的女清声互相交替，女主唱缥缈唯美的唱腔很好地烘托了虚幻的氛围，不过最吸引人之处是几乎代替了主音吉他的哀怨凄凉小提琴独奏，大量运用的美妙小提琴主旋律引来听者的无限遐想。

10.Velvet Tongue
乐队：Virgin Black
专辑：《Elegant...And Dying》(2003)

Virgin black是来自澳大利亚的厄运/死亡/歌特金属乐队，成立于90年代，至今发行了两张专辑。他们在音乐上的造诣可以说是另一支“Larcimosa”，是近年来比较值得期待的一支歌特金属乐队。Virgin black的魅力在于融死亡，厄运，歌特等风格于一身，但是任你在庞大的音乐结构中瞻望、寻觅，却始终找不到关于这些风格的具体踪影。歌曲中所用乐器不多，但是却能呈现出恢宏磅礴的气质，让你产生身处中世纪充满宗教色彩的歌剧院的幻觉。在这所殿堂中，主唱Rowan London高亢悲怆的嗓音释放着压抑以久的强烈情感，噪音式的吉他也使你徘徊不定。在这黑暗阴郁气息笼罩着荒凉的处半夜凉初透女之地，你只能被浩瀚的歌特之声所淹没。

11.The Ensemble Of Silence
乐队：Empyrium
专辑：《Songs Of Moors & Misty Fields》(1997)

到了《黯音》的尾声，我选了Empyrium的这首作品。Empyrium是来自德国的乐队，有人说他们是森林金属，有人说他们是厄运金属，也有人说他们是忧郁金属。但在音乐面前这些所谓的风格定义都是毫无意义的，我们所需要做的只是以一颗纯粹的心去聆听。贯穿的木吉它伴奏清澈如水，哀鸣的笛子宛如面对逝者时的哭泣，忧郁的情绪从始至终地在他们的音乐中流淌，流在每个听者的血脉之中。即使是在演唱黑嗓时也丝毫没有邪有暗香盈袖恶的感觉，悲痛之声穿过层层交错气势磅礴的重型失真吉他，犹如失去爱人时万念俱灰的悲痛，让人心酸。

在短暂的九分多钟里，Empyrium带给你的也许是正在流逝的记忆，一场没有字幕的黑白老电影；也许是沉寂暗夜里的独自反省，对内心的自我拷问；也许，是物逝人非后的一行浑浊泪水…

把这首始终笼罩着悲怆情绪的作品选为黯音的结束曲，但乐声结束摘下耳机时内心的声音并没有因此而中断，它仍在不断翻涌…

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后记：一个人开始着手这个合辑时才觉得非常吃力，从选歌，找空间，找文字/图片资料、写评论、编辑帖子到校对帖子这个过程足足花了两个多星期。在这里要感谢许多朋友一直以来对我的支持：nightwishdpy，xiaoxiaomeier，rockzombie，呓鸟，helpless，yao ming，木玛，Nightcrawler× 。因为是自己弄的第一个合辑，纪念性地刻了张CD听，没想到整体感觉居然还挺不错的，没有合辑中常见的突兀感，按着顺序一路听下来像是一张专辑的起伏感，这倒是意料之外的事情。本合辑歌曲总长度在72分钟左右，歌曲音质在192kbps——350kbps之间。（刻成CD也是个不错的选择）

仅以此合辑送给所有热爱黑暗的朋友们！

合辑下载:http://4tv.cn/ruin/lot/dark-dynasty.compilation.vol.01.rar

[img]http://www.dd81.com/club/attachments/day_040421/dust_nJsJTSc68TJg.jpg[/img]
1986年（上）

　　侯孝贤正在筹拍《恋恋风尘》，描述一对相恋于乡间，分手于都市的男女。
　　
　　陈明章当时与王明辉、许景淳、陈主惠兴写词的陈明瑜在一起，大家都年轻，觉得可以做一些事。
　　
　　陈明章，在种兰花，写了一百多首曲子，没有唱片公司青睐。他说，好喜欢侯孝贤的电影，真想替他做配乐。
　　
　　陈明章的一位记者朋友说，那你录几首歌，她来想办法。她不认识侯孝贤，但也喜欢侯孝贤的电影，觉得陈明章音乐的味道与侯孝贤很合。
　　
　　很烂的录音机，一把六百元的吉它，录出了一卷试听带。
　　
　　第二天，这卷带子摆在侯孝贤的中影办公室，她没碰上侯孝贤，所以留了一封信，说有一个叫做陈明章的人想替他做配乐。

1986（中）

　　大夏天，陈明章他们经常到九分《恋恋风尘》拍片现场抓感觉，好山好水、无情岁月的有情恋恋，怎样才能入歌？侯孝贤拍片有名的慢，他们的音乐构思也一样的慢。

　　第一次为电影做配乐，不知道这样的慢，是异常的精雕细琢；也不以为苦，一群二十好几、三十靠边的人，婚姻、儿女、声名，都还未无情扑来，《恋恋风尘》是唯一的纪事。

1986年（下）

　　录音室里，紧要关头，陈明章那把烂吉它的弦又松了；许景淳坐在钢琴前，皱着眉，年轻的脸蛋上有着小老师的严肃。

　　《恋恋风尘》电影，套一句张艺谋的话，有种“淡极使之花更艳的含蓄，需要如水清纯的琴声”，许景淳的触感就是那样。如水的钢琴手，后来成了金曲歌后，但是一些朋友得许景淳的钢琴真好，和陈明章树头掠过般的吉它合起来，像淡极了的水彩。

　　那时候他们很穷，没有什么录音室的经验，每一秒钟的思考，就是金钱的流逝。以致后来配乐完成，剩下的醉劳不多。

1987年

　　《恋恋风尘》在法莫道不消魂国南特影展得到最佳配乐奖，成为台湾第一部在国际性影展得到配乐奖的电影。

之后几年

　　陈明章走唱校园，有人说他是台湾最后一个民谣传奇。结婚生子，到现在仍以摩托车代步。

　　许景淳结婚生子，用美声唱法为台语女声重塑新境界，仍然有点孩子气，会带你散步去找好吃的干面，还会叮嘱你这个干面一定要配贡丸汤。从吃面到音乐，小老师始终喜欢追求完美。

　　王明辉、陈主惠，后来在1998年与司徒松组了黑名单工作室，推出了《抓狂歌》，改写了台语歌的历史。

　　陈明瑜为陈明章写了上百首的词，五年后，当文化界推许他为陈明章所写的词有史诗的意境，他仍然说，谁要唱陈明章的歌？

1992年底

　　侯孝贤的《悲情城市》夺得威尼斯影展金狮奖后，筹拍《戏梦人生》，再度找了陈明章做配乐。水晶唱片有人说，《恋恋风尘》也来出电影原声带好吗？

　　却怎么样也找不到母带，侯孝贤处没有，电影公司处也没有。七年前的年轻天真，谁也没有想到，《恋恋风尘》有一天会变成可以典藏的历史。

　　《恋恋风尘》的摄影师陈怀恩说，好像，家中的书柜缺一脚，下面垫了一个盒子，拉出来，果然是积灰的《恋恋风尘》母带。像奇迹，也像生命，稍不留意，生命曾有过的恋恋，也就在记忆的角落蒙尘了。

1993年四月

　　四十分钟长的《恋恋风尘》配隔七年，重新自喇叭中放出，陈明章说，那个时候真是年轻诚实啊。

　　许景淳掩着脸说，小声一点，我不敢听，好粗糙啊，一定要出吗？

　　负责后期制作的陈扬问，出《恋恋风尘》到底动机是什么？

　　当年那位记者说，纪念曾经有过的青春。你不觉得它很素美吗？年轻只有一次。

　　徘徊在纪念青春与对现在负责的困扰中，陈扬说，就让它成为一个纪录，我们重新剪辑，把当年曾有过但未放进去的音乐构思补进去，叫做《恋恋风尘》音乐纪录吧。

1993年五月

　　《恋恋风尘》尘封七年上市，故事仍是描述一对相恋于乡间、分手于都市的男女。

　　假如它的音符感动了你，那是因为音符诉说的故事是生命的真实片羽。

　　岁月无声流过，所有的恋恋，终须尽付风尘。

曲目

01 恋恋风尘

　　相恋于乡间的阿远和阿云，来到都会。

　　他们很年轻，不知道生命会在一天天地过活下转弯。
　　
　　1993年，重新剪辑此段音乐时，陈明章与许景淳才蓦然发现，当年他们曾经年轻。

02 岁月的船

　　台语歌常唱“船过水无痕”，多是用来形容感情的消逝。其实适用于生命中所有的转弯。

03/05/07 由失望到默然，路有多长，直到番薯落土发芽，才知是生命的历程
　　
　　这三部曲由同一概念出发，从阿远收到诀别信的震惊，到时间抚平后的落寞，再到回到家乡，与阿公一起看番薯田。

　　阿公说，这批番薯初种，要雨没雨，刚牵藤，又遭台风。

　　阿远说，长大了会很美。

12/04/06 扣/风的口哨/云的阴影

　　生活中有一些声音与影象，无论身在何方，每次相遇，都是熟悉。

08 信

　　录音室里，音乐做不出来。

　　许景淳翻开剧本，念出阿云写给阿远的信，闲闲的话语，像生活，思念则像伏流在下。陈明章将吉他搭了进去，当时便爱极了这段，看片时，才知道使画面太多负荷了，侯导没用。

　　1993年进录音室重收，才发现一个音符都没忘记。

　　恒春仔回南部去了，有人帮他介绍一个女孩，人家不嫌弃他没当兵，恒春仔很感激，说他娶定她了。不过主要是他考到了怪手执照，听说南部现在到处在盖房子，开怪手好赚，他说哪一天，他要把琼麻山买了，盖房子，还说要盖一栋最大的送我们。回去前一天，我，和他和常送你的信的邮差我们去看电影，那三张票根就是。邮差以前也在金门当兵，他告诉我好多金门的事，没有信的时候，他也会跟我说雾大，飞机没来。你有没有看到信里的一个商标，是一种叫做“黛安芬”的内衣，我想了好久才买的，很贵，我觉得好浪费。还有三百八十七天你才退伍，三百八十七天，1234这样算都要好久哦……

09 淡水骑车

　　阿远学了骑摩托车，载着阿云在北淡公路兜风。

　　车是一种象征，误导你相信形体的自由代表了自主，到头来才知生命之不可驾驭。

10 有一天，想起了（上竹下甘）仔店

　　配乐时，觉得戏中需要一些与童年、家乡联系的音乐，而（上竹下甘）仔店是童年一切物质欲求的满足点。

　　长大后，期望与生活一起变得复杂，（上竹下甘）仔店成为童年回忆的重心。

注：（上竹下甘）仔店⊙杂货店

11 照片里的家（原侯孝贤《酸雨》广告配乐）

　　人在陌生拥挤的都市，家，框在相片中。

13 牵你的手

　　阿远要去当兵。

　　诗经中，妇人送夫上战场，吟出“执子之手，与子偕老”。

　　期望的不可断根与宿命的不可抗拒，诗人与命的巨大拔河。

14 雨水

　　1986年，音乐苦思无着，许景淳天亮要赶车回台中，窗外雨绵绵。

　　许景淳吟唱了三段，陈明章即兴的吉他搭了进来。后来，这段雨夜即兴未进入《恋恋风尘》的母带，因为太是许景淳与陈明章的心情。

　　1993年，重录，作为当时构思的一个纪录。

　　一滴 二滴 三滴 滴滴滴落下来
　　深夜的雨水越来越深幽 踮踮罩在阮想你的深更
　　一滴 二滴 三滴 时间滴滴过
　　明天阮就要离开啊
　　你可知道？今晚的这阵雨落在阮的心中已经好几年
　　一滴 二滴 三滴 日子滴滴过
　　想到你就永远就放不开 看到你阮欢喜 看无你阮稀微
　　一滴 二滴 三滴 眼泪滴下来 明天阮就要回去台中
　　我不会等你 不过我若看到你 我会很欢喜
　　一滴 二滴 三滴 雨水滴滴落

15 无悔

　　1993年，为《恋恋风尘》配乐重新剪辑收尾。

　　三位有儿有女的作曲者，回首恋恋，当作青春的纪录。

　　早知岁月无声流过，所有的恋恋终须尽付风尘，会有另一种选择吗？

　　不会，因为走过，才有无悔的静。
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